Francis Ford Coppola o 40-letnici Apokalipse zdaj: Nekateri so menili, da je njena prva različica predolga in čudna

Francis Ford Coppola je spregovoril o Apokalipsi zdaj nekoč in zdaj, zakaj je bil prestrašen, ko jo je naredil in zakaj se tako težko spusti.

režiser Francis Ford Coppola Apocalypse Now Final Cut

Apocalypse Now Final Cut se v kinematografe odpre 15. avgusta. (Foto: AP)

Če je filmsko ustvarjanje vojna, je bila Apokalipsa zdaj skorajda Waterloo Francisa Forda Coppole.



Bitke, v katerih se je Coppola boril med snemanjem svojega epa iz leta 1979, so ga skoraj uničile. Tajfun je razbil večino. Harveyja Keitela je zamenjal Martin Sheen. Coppola je obupano iskal konec. Še bolj se je trudil, da bi iz Marlona Branda izvlekel nekaj vrstic.

seznam netflixovih dokumentarnih filmov

Toda iz tega vrveža je Coppola ustvaril mojstrovino. In 40 let kasneje, Apocalypse Now še nikoli ni bil videti tako dobro.





Coppola je nadzoroval obnovo filma 4K in že drugič popravil rez. Ker je šel morda predaleč v svojem Reduxu iz leta 2001, ki je dodal 53 minut, Apocalypse Now Final Cut, ki se v kinematografih začne v četrtek in na domačem videu 27. avgusta, deli razliko na 183 minut.

V svoji sedanji in obnovljeni obliki sta veličastnost in norost Apokalipse zdaj bolj živa in halucinantna kot kdaj koli prej. Coppola meni, da je dokončna različica. Zaključuje štiri desetletno potovanje in tako skoraj nered spremeni v mojstrovino, ki si jo je zamislil od začetka.

80-letni Coppola je bil v zadnjem času zaposlen s prav tako drznimi načrti.



Leta 2017 je izdal knjigo Živi kino in njegove tehnike o svojih eksperimentih in upanju na novo obliko umetnosti, ki združuje kino, televizijo in gledališče v živo izkušnjo. Pred kratkim se je vrnil tudi k dolgo odloženemu strastnemu projektu Megalopolis, obsežnemu znanstvenofantastičnemu, newyorškemu epu. Coppola je delal na scenariju in kastingu ter iskal produkcijske partnerje. Ali pa je morda zdaj v fazi, ko lahko to naredim sam, ne vem, pravi.

V nedavnem intervjuju je Coppola spregovoril o Apokalipsi zdaj nekoč in zdaj, zakaj je bil prestrašen, ko ga je naredil in zakaj se tako težko spusti.

___



AP: Prej ste govorili o gledališki različici Apokalipse zdaj, pri kateri manjka nekaj čudnosti, ki ste si jo želeli. Kaj si mislil?



Coppola: V različici iz leta 1979, ko se je prvič odprla, so različni ljudje, ki so jo sponzorirali in distribuirali, menili, da je predolga in preveč čudna. Tako smo preživeli nekaj težkih večerov, ki smo jih poskušali skrajšati in se truditi, da bi bilo videti bolj normalno kot čudno. Tako smo nekaj stvari vzeli ven. Nekateri od njih so bili dolgi le 30 sekund ali minuto, a na splošno smo jih poskušali narediti krajše in manj čudne, kar je verjetno druga beseda za nadrealno. Potem ko je bilo jasno, da je film preživel – kar pomeni, da nikoli ne veš, ko posnameš film, ali bo njegova otvoritev zadnjič, kar si slišal zanj ali pa bo po tem zaživel – sem ga gledal na televiziji in ni se zdelo tako čudno ali nadrealistično. Manj je bilo videti kot nekaj nenavadnega. Zaradi tega so mi ljudje ves čas govorili: »Mogoče bi moral vrniti, kar si vzel.

AP: Ste zavestno želeli dati svoj pečat vojnemu filmu?

Coppola: Vietnamska vojna je bila drugačna od drugih ameriških vojn. To je bila občutljivost zahodne obale in ne občutljivost vzhodne obale. V vojnih filmih pred Apokalipso je vedno obstajal nekakšen lik iz Brooklyna, osebnost z vzhodne obale in srednjega zahoda. V Apocalypse Now je bil LA in deskanje, mamila in rokenrol, tako da je bil vojni bolj ambient zahodne obale. Poleg tega je bilo veliko vrst nenavadnih protislovij, ki so se nanašala na vpleteno moralo. Nekoč sem prebrala vrstico, ki ni v filmu, ampak zame povzema pomen filma. Bilo je: fante učimo, da oddajo ogenj na ljudi, vendar jim ne dovolimo, da na svoja letala napišejo besedo 'f—', ker je nespodobna.



Martin Sheen

Martin Sheen v prizoru iz filma Apocalypse Now Final Cut. (Foto: AP)

AP: Vrnili ste se in spremenili številne svoje filme. Ali je za vas film kdaj res končan?

Coppola: Edini razlog, zakaj se lahko vrnem in ocenim nekatere od teh odločitev, je, ker sem lastnik filma, zaradi česar George Lucas gleda nekatere svoje filme. Očitno večina filmskih ustvarjalcev nima svojih filmov in jim ne bi bilo dovoljeno spremeniti reza. Toda različica, s katero odprete, vas zelo skrbi, da bo imela dolgo življenjsko dobo. In tako lahko za otvoritev naredite stvari, ki jih raje ne bi počeli, vendar ne želite tvegati negativnega sprejema, ker je film, ki se začne z negativnim sprejemom, mrtev. Če lahko dosežete, da je pozitiven sprejem ali celo kvalificiran pozitiven sprejem, potem ima možnost preživeti. Če pogledate vse filme, ki sem jih posnel, je bil le Boter le pobegla ustvarjalna uspešnica. Večina drugih filmov je bila visoko kvalificiranih in to je pomenilo, da sem jih poskušal vzgojiti v vztrajnost in preživetje. Kasneje, odkar jih imam v lasti, sem se zelo pogosto odločil, da bom razveljavil stvari, ki so mi jih takrat vsilili distributerji ali ljudje, in naredil, kar sem želel.

AP: Eleanor Coppola, vaša žena, je v svojih zapiskih zapisala, da ste med snemanjem Apokalipse zdaj prevzeli nekaj Kurtzove megalomanije.

Coppola: Kadarkoli sem posnel film, so me vedno osebno primerjali z glavnim junakom. Ko sem delal Botra, sem bil Michael Corleone, makijavelističen in zvit. Ko sem naredil Apokalipso zdaj, sem bil megaloman. Ko sem naredil Tuckerja, sem bil inovativen podjetnik. Resnica je vse moje življenje, če sem bil karkoli, sem bil navdušen in domiseln. Nimam talenta, ki bi si ga želel. Moj talent je bil več entuziazma in domišljije ter nekakšen precidentni občutek, občutek, da vem, kaj se bo zgodilo, preden se bo zgodilo. Razen tega je moj talent omejen.

AP: Nedavni esej Film Comment je obžaloval filmsko upodobitev Vietnama kot spektakularnega, a brezdušnega ozadja.

Coppola: Zanimivo in dobro bi bilo, če bi film posneli v Vietnamu. Toda v resnici je, ko smo snemali Apokalipso zdaj, vietnamska vojna šele potekla. Nismo imeli dostopa do tja. Izdelovali smo ga na Filipinih in čeprav smo imeli s seboj nekaj Vietnamcev, to ni bilo isto kot v Vietnamu, kar bi omogočilo vtis o Vietnamcih, ki jih imam le najvišje upoštevanje. Ko posnamete vojni film, je to z ene strani, razen če je Tora! Tora! Tora! in se namerno odločaš, da boš obe strani upodobil enako. Ta film je bil posebej o teh mladih kalifornijskih Američanih, ki so sodelovali v tej vojni, in to je bil objektiv, skozi katerega je bil posnet film.

AP: Ste iz Apokalipse zdaj postali drugačen filmski ustvarjalec?

Coppola: Ja, vendar ne več kot sem bil po ekstremni izkušnji filma Boter. Vsak film, ki sem ga posnel, je bil nov list papirja. Redko bi ponovil slog. Vsak film, pri katerem sem delal, sem iz njega izšel kot druga oseba.

AP: Kako ste se počutili po Apokalipsi zdaj?

Star Wars Lego pregled

Coppola: Bil sem prestrašen. Prvič, osebno sem bil na kavlju za celoten proračun – zato sem ga postal lastnik. Poleg tega je bilo v tistih dneh obresti več kot 25, 27%. Tako je bilo videti, kot da je bilo, zlasti glede na polemiko in vse lažne članke, ki so bili napisani o filmu, za katerega nihče ni vedel ničesar, a so napovedovali, da je to napovedana zmešnjava tistega leta, izgledalo, kot da se nikoli ne bom izvlekel iz V nevarnosti sem bil. Imel sem otroke, bil sem mlad. Za sabo nisem imel družinskega bogastva. Prestrašen sem bil. Nič drugače ni bilo po Botru. ″Boter je bil projekt, iz katerega so me nenehno odpuščali, da je studio sovražil to, kar počnem, je izgledalo. Nisem si mislil, da bom to preživel. Vsi ti filmi, ki so bili ti monumentalni poskusi umetnosti, so me pustili na drugem mestu, ko sem končal, kot ko sem začel. Potem pa je sledil še en, ki je bil podoben izziv. Zdaj imam 80 let, toda od 25. do 60. leta je bilo moje življenje ena kriza za drugo.

AP: Ali menite, da vam uspeva v tako burnem okolju?

Coppola: Ko poskusiš nekaj, česar ne veš točno, a si še vedno hrepeniš, da bi to poskusil, postavljaš oder za določen slog in boj v življenju. Jasno je, da bi bilo po tem, ko sem posnel gangsterski film, ki je bil uspešen, in če bi vso svojo kariero pravkar porabil za ustvarjanje gangsterskih slik, bi bilo to bolj mirno življenje. Hotel sem se naučiti. Zdaj se zavedam, da je ena mojih temeljnih želja učenje. Nič ni bolj prijetnega kot naučiti se nečesa, česar ne znaš narediti.

AP: Ali se vračate k vašim filmom, da bi jih dobili prav za vas, del ohranjanja vaše zapuščine? Ali razmišljate o tem, kako želite, da vas in vaše delo zapomnijo?

Coppola: Nisem tako nor na svojo zapuščino. Želim, da ljudje vedo, da sem imel rad majhne otroke in sem bil dober svetovalec v taborišču leta 1957, da imam družino s čudovitimi otroki, ki se mi zdijo tako fascinantni in zelo nadarjeni. Ampak končno, zame je največja zapuščina, ki jo lahko imate, ta, da je nekdo nekje videl eno od stvari, ki ste jih naredili, in jih je to navdihnilo, da naredijo nekaj, kar gre, in nato navdihnilo nekoga drugega v prihodnosti. Na nek način je oblika nesmrtnosti.

Apocalypse Now Final Cut.

Prizor iz filma Apocalypse Now Final Cut. (Foto: AP)

AP: Danes bi ga večina režiserjev, ki iščejo obseg Apokalipse zdaj, verjetno našla le v filmu o superjunakih. Ali sočustvujete z njimi?

4. sezona čudovite gospe maisel

Coppola: Vsekakor. Zdaj se mi zdi, da imamo ta razcepljeni kino v naši državi, ki je sestavljen iz neodvisnih filmov, kjer imamo najbolj čudovito bogastvo talentov, nato pa filme iz industrije, ki so v veliki meri filmi o superjunakih. Eden ima preveč denarja - studio, Marvelove stripovske filme. V bistvu vedno znova snemajo isti film in zapeljejo vse talente. Vsi upajo, da bodo dobili majhno vlogo v enem od teh filmov, ker je tam denar. In nasprotno, čudoviti, nenavadni, eksotični, zanimivi, provokativni in lepi neodvisni filmi nimajo denarja. Proračun za obrtne storitve enega od teh filmov o superjunakih bi lahko bil več kot proračun za nekatere od teh briljantnih mladih – in ne samo mladih – filmskih ustvarjalcev. To je tragedija.

AP: Dolgo življenje vaših filmov lahko pripelje do čudnih krajev. Tožilci želijo Botra II prikazati med sojenjem Rogerju Stoneu. Donald Trump ga je navedel kot enega svojih najljubših filmov.

Coppola: Na seznamu oboževalcev filmov Boter ni samo gospod, o katerem govorite, ampak tudi Sadam Husein in Gadafi. Samo pojdite skozi vse najtežje diktatorje v sodobnem svetu in njihov najljubši film je The Godfather.

AP: Kaj menite o tem?

Coppola: Ker je The Godfather ameriška zgodba o priseljenski družini, ki na koncu doseže uspeh v Ameriki. Uspeh ni slaba stvar, vendar je odvisno od tega, kako ga definiraš. Če uspeh definirate kot bogastvo, vpliv, moč in slavo, morate vedeti, da to ne prinaša sreče. Lahko bi šli skozi slavnih najboljših 1 %, ki imajo vse stvari, ki smo jih pravkar omenili, in našli boste nekaj najbolj nesrečnih ljudi na Zemlji. Tisto, kar prinaša srečo, je prijateljstvo, učenje, ustvarjalnost. Vemo, kaj prinaša srečo. Toda kaj boste storili, ko vsak narod na svetu svoj glavni cilj usmerja proti nečemu, kar se ne ujema?