Kako žanr grozljivk umira v Indiji brez inovativnosti in domišljije
V zadnjih nekaj letih, tako kot Hondina 'Gojira', si ustvarjalci zdaj skušajo predstavljati širok nabor resničnih strahov, ki preganjajo ljudi vsak dan in niso nujno nadnaravno zlo.
Žanr grozljivk je dosegel točko nasičenosti v južnoindijski filmski industriji.
Grozljivke so neločljivo povezane z zgodovino samega človeštva, kot vam bodo povedali ljubitelji. Velika groza je skozi desetletja vplivala na strah ljudi pred spremembami in razvojem, pri čemer je vsak nemir prinesel svoj trend v kinematografiji. S Covid-19 bi morali filmski ustvarjalci, ki delajo na kinematografih grozljivk, zatakniti bogato žilo – milijarde po vsem svetu se bojijo okužbe in so zaprte v svojih domovih.
Indijski filmi pa tega niso uspeli izkoristiti. Malajalamski kinematograf, ki je bil med pandemijo v ospredju pri zajemanju življenjskega duha, se je prav tako izkazal za pomanjkljivega, ko gre za ta žanr. Primer tega je nedavni film Cold Case.
Film je bil tržen kot hibridni žanr, s potencialom, da postane nekakšen podžanr grozljivk. Cold Case naj bi bil križišče, kjer sta trčila racionalna in iracionalna prepričanja. Ampak, ni bilo nič drugega kot kup prestrašenih skokov. Tudi drugim upom, kot so The Priest, Nizhal, Nine in Ezra, ni uspelo vnesti dih svežega zraka v žanr, ki iz dneva v dan postaja vse bolj zastarel.
Ne samo v malajalamščini, ni znakov, da bi filmski ustvarjalci poskušali prebiti nova tla v žanru grozljivk v Indiji. Verjetno se indijski grozljivki od uspešnice Arundhati iz leta 2009 ni zgodilo nič prelomnega. Film je ustvaril trend in ga filmski ustvarjalci do danes izkoriščajo v južnoindijskih jezikih. Arundhati je bil enkratno čudo, ki ga niti njegov prvotni ustvarjalec Kodi Ramakrishna ni mogel ponoviti.
V zadnjem času večino naših grozljivk zaznamujejo ženske/moški, oblečeni v saree, ki imajo na čelu ogromen bindi velikosti kovanca, razmršene lase in okrvavljene oči, ki poskušajo prestrašiti luč iz občinstva s kričanjem in izpuhanjem oči. . Nihče ni tako kriv kot nekaj nedomiselnih tamilskih filmskih ustvarjalcev, ki še naprej odstranjujejo dno soda predloge Arundhati.
Režiser in igralec Raghava Lawrence je v seriji Kanchana obogatel z igranjem človeškega orožja, ki ga uporabljajo dobrosrčni duhovi, da se maščujejo tistim, ki so jim storili krivico. V tej franšizi je dal štiri obroke, v pripravi pa je še en obrok. In potem imamo režiserja Sundarja C, ki tudi lenobno izkorišča obrabljene trope žanra za svojo serijo Aranmanai. Takšni filmski ustvarjalci so žanr zreducirali na le peščico skakalcev in šal.
Kaj naredi nepozabno grozljivko? Dotakniti se mora naših resničnih strahov – tisto, česar ne vidimo, je bolj zastrašujoče kot vsa kri. Najboljše grozljivke so psihološke, ki ustvarjajo empatijo z liki kljub svoji osnovni premisi, ki je daleč od realnosti. Bolj ko verjamemo v to, kar gledamo, bolj poglobljena je naša reakcija.
Indijski filmski ustvarjalci pa se zadovoljijo s tem, da svoje protagoniste pošljejo v stare, dotrajane zgradbe in prepustijo preizkušenemu motivu, da opravi ostalo delo. Zdi se, da je to drugo mesto za ženskami, oblečenimi v saree, z velikim bindijem na čelu.
Odsotnost domišljije in izvirnega razmišljanja je tisto, kar škodi žanru grozljivk. Pomanjkanje umetniške volje, da bi enkrat ustvarili nekaj drznega in izvirnega, je povzročilo, da je žanr dosegel točko nasičenosti. Naši filmski ustvarjalci se ne trudijo več izumljati, inovirati in na novo definirati način, kako dojemamo filme grozljivk.
Filmski ustvarjalci po vsem svetu na novo definirajo krajino industrije grozljivk na podlagi trenutnih vprašanj. Vzemite na primer Godzilo. Ogromno pošast si je prvi zamislil filmski ustvarjalec Ishirō Honda kot prizadevanje, da bi si predstavljali velikost groze, ki jo občutijo Japonci zaradi učinkov sevanja po atomskih bombnih napadih Hirošime in Nagasakija ter incidentu Lucky Dragon 5. Vendar je Hollywood ugrabil Godzilo in jo spremenil v franšizo s pokovkami, namenjeno poletnemu ogledu družinskega občinstva.
Bistvo je v tem, da so ustvarjalci filmov poskušali preseči okvir že od nastanka žanra grozljivk. Hollywoodski filmski ustvarjalci so pokazali veliko željo po eksperimentiranju s tehnikami, pripovednimi formati in podzvrsti, da bi izdelali vse vrste strašil. Medtem ko demoni še vedno prevladujejo v industriji grozljivk, so številni indie filmski ustvarjalci izumili nove načine doživljanja simuliranega terorja. Na primer najdene posnetke grozljivk, kot so The Blair Witch Project, serija Paranormal Activity, REC. Ali pa slasher filmi o norih morilcih.
V zadnjih nekaj letih, tako kot Hondina Gojira, si ustvarjalci zdaj poskušajo predstavljati širok spekter resničnih strahov, ki preganjajo ljudi vsak dan, in niso nujno nadnaravno zlo. Poglejmo si kritično in komercialno uspešnico Jordana Peela Get Out. Peele uporablja trope žanra grozljivk, da pokaže zlo rasizma.
Ali pa vzemite primer Midsommar režiserja Arija Astera. V tem filmu Ari Aster krši vse znane konvencije žanra grozljivk. Na švedskem podeželju pripelje dnevno ljudsko grozljivko, ki je videti naravnost iz tipičnega hollywoodskega romantičnega filma za dobro počutje. Teror se odvija v kmečki občini, kjer so vsi na prvi pogled videti ljubki. Zdijo se kot skupina prijaznih ljudi, ki ljubijo sonce, rože, travnato pokrajino, zelišča, ki spreminjajo um, in žar na prostem. Saj poznate običajne stvari, ki jih navadni ljudje počnejo, da preživijo poletne počitnice. Nič se ne zdi narobe, dokler ne izvemo o nenavadnih ritualih komune, kjer so človeške žrtve običajne.
Midsummer vodi Ari Aster.
Takšni filmi spremenijo našo predstavo o tem, kaj je grozno, tako da izkopljemo grozote iz vsakdanjega življenja.
Imamo tudi Netflixov The Haunting of Hill House. Like v tej grozljivki preganjajo vprašanja nerešenih otroških vprašanj, nezadovoljene potrebe po ljubezni in pozornosti, krivde, obžalovanja, zanemarjanja staršev. Niz negativnih čustev dobi svoje lastne oblike in oblike, se manifestira v njihovih najhujših nočnih morah in jim uniči dušo.
Podobno tudi film režiserja Andrésa Muschiettija To ni samo zgodba o starodavnem demonu v liči grozljivega klovna, ki se hrani z majhnimi otroki. To je vznemirljiv film o skupini otrok, ki premagajo svoje strahove, zato demon ne bo mogel uporabiti njihovih strahov proti njim.
Medtem je edina evolucija, ki jo je žanr grozljivk dosegel tukaj v zadnjih nekaj desetletjih, ta, da ženske duhove zdaj nosijo različne bleščeče, pisane obleke in okraske v nasprotju s samo dolgočasno belo saree.
