Serijski morilec, oborožen z železno palico, femme fatale, maščevalna mama: Dobrodošli v Bollywoodskem srcu teme

Tukaj je 10 najboljših bollywoodskih trilerjev, ki vas bodo pritegnili s svojimi zvitimi zgodbami. Kompilacija vključuje dela noir mavenov, kot so Vijay Anand, Anurag Kashyap, Sriram Raghavan in Navdeep Singh.

Bollywoodski trilerji

V drugem eseju serije »100 bollywoodskih filmov, ki si jih lahko ogledate v življenju« raziskujemo 10 bistvenih hindujskih kriminalnih trilerjev.

Vsaka razprava o hollywoodskem trilerju se začne in konča z Alfredom Hitchcockom. Nihče ni storil več, da bi prestrašil občinstvo kot ohlapni britanski režiser, ki je nekoč razliko med 'napetostjo in presenečenjem' definiral takole - Bomba eksplodira pod mizo, to je presenečenje. Vemo, da je bomba pod mizo, vendar ne, kdaj točno bo eksplodirala, zdaj je to suspenz. Filmski ustvarjalci po vsem svetu so poskušali posnemati Hitchcockov pristop k napetosti. Bollywood ni nič drugačen. Tudi tukaj vlada Hitch, vendar pa so domači noir strokovnjaki, kot so pokojni Vijay Anand, Sriram Raghavan in Anurag Kashyap, in njihovi mehki muzikali tisti, ki več govorijo o paleti indijskega občinstva. 'Goldie' družini in oboževalcem, Anand je posnel vse vrste kinematografov, vendar so njegovi trilerji ali natančneje noir postali njegova trajna zapuščina. Duhovno naravnani Vodnik z Dev Anandom in Waheedo Rehman v glavnih vlogah se običajno omenja kot njegov tour de force, vendar so tisti, ki navdihujejo kultno predanost, prevetri trilerji. Morda ste jih videli nekaj. Tu so Tat draguljev, Johny Mera Naam in Teesri Manzil. Tisto, kar Goldiejeve trilerje loči od drugih, ni njihov adrenalinski zaplet ali mojstrska karakterizacija – vsem dobrim trilerjem je to skupno –, temveč način, kako si je zamislil in posnel pesmi. Vsaka pesem Vijaya Ananda, ki je znana kot mojster slikanja pesmi, ne glede na to, ali gre za Hoton mein aisi baat v Jewel Thief, združuje spretni plesni talent Vyjayanthimale z napetostjo na robu sedeža, ko zgodba hiti proti vrhuncu ali čustvenemu Tumne mujhe dekha v Teesri Manzilu, ki se dogaja v klubu, nekaj trenutkov pred Asha Parekh, v čustvenem izbruhu razkrije Shammija Kapoorja (pevka Rockyja) kot izmuzljivega posiljevalca in morilca.



Skratka, Anandovi trilerji so privlačni, napolnjeni z glasbenimi vdori, ki zgodbo nekako ponesejo naprej, a kar je še pomembneje, so čista zabava s kokicami. Ali to pojasnjuje njegovo trajno zapuščino? Je to vse? Da, vendar le delno. Upoštevajte, da za prenos kakršne koli zapuščine potrebujete dediče. Alfred Hitchcock, vrhunski meister napetosti, je bil kritičen parija v Hollywoodu in prav francoski novi val, predvsem francoski kritik, ki je postal režiser, François Truffaut, je pomagal ponovno uvesti Hitchcocka v Ameriko. Tako je Hollywood začel z novim spoštovanjem gledati na takšne klasike, kot so Rear Window, Pyscho in North by Northwest. V Goldiejevem primeru je navidezni dedič Sriram Raghavan. Zavetnik pulpe, Raghavanovi brez sramu mainstream noirji pogosto spustijo klobuk Bogu, saj ga nasledniki Goldieja prijazno nagovarjajo. Njegov izboj leta 2007, Johnny Gaddaar, je bil ustrezno posvečen guruju. Vpliv Vijaya Ananda lahko vidite celo v filmu Sanjay Leela Bhansali, je nekoč izjavil Anurag Kashyap. Na skladbo A Love Story iz leta 1942 Ek ladki ko dekha, je nadaljeval, vpliva pesem Pal bhar ke liye Johnyja Mera Naama. Prej so bile pesmi del pripovedi, na primer napetost, zgrajena okoli Hoton mein aisi baat v Jewel Thief.

Vijay Anand

Vijay Anand je posnel vse vrste kinematografov, vendar so njegovi trilerji ali natančneje noir postali njegova trajna zapuščina. (hitra arhivska fotografija)

Tudi bližnji prijatelji, ki dolgujejo svoj odmor Ramu Gopalu Varmi, Raghavanu in Kashyapu, so dobro zastopani na našem seznamu 10 najboljših trilerjev (kot del naše izčrpne serije '100 bollywoodskih filmov, ki si jih lahko ogledate v življenju'). Izbrali smo Raghavan's Andhadhun in Badlapur namesto prav tako fino izdelanega Johnnyja Gaddaarja. Oprostite ljubiteljem JD, vendar iskreno verjamemo, da je Raghavanova zadnja o slepi pianistki in fatalki film, na katerega se je gradila njegova kariera – kar pomeni, da se vsi težko dosegljivi elementi trilerja ujemajo. v Andhadhunu. Motivacija? Preverite. Vzdušje? Preverite. Napeto gibanje? Preverite. Režiser Guillermo del Toro je nekoč opisal suspenz kot zatajitev informacij. Ali lik ve nekaj, česar občinstvo ne ve, ali pa občinstvo ve nekaj, česar lik ne. To je težko vprašanje, toda Andhadhun gre daleč pri prikrivanju informacij. Na drugem mestu je Raghavanov Badlapur. Podobno je filmografija Anuraga Kashyapa polna neokusnih trilerjev, toda na našem trilerju se Raman Raghav 2.0 uvršča višje kot Black Friday in Ugly, oba filmarja ujameta v vrhunski formi s svojo mešanico grobega realizma, visokonapetostne drame in izjemne občutek strahu. V nemoralnem vesolju Raghavana in Kashyapa je kavelj običajno psihopat/sociopat ali serijski morilec, ki krmari po moralnih dvoumnostih v bazenu krvi in ​​nasilja. Osvetlitev je temna, prav tako tudi razpoloženje, zaradi katerega so kritiki te filme označili kot noir. Iz šole RGV je še ena vključitev v naše odštevanje Ab Tak Chhappan Shimita Amina, ena od številnih erotičnih fetišiziranj policistov, kriminala in mafijskega nasilja Ram Gopala Varme v zlati dobi mumbajske mafije. Potem so tu še druge vrste trilerjev, ki niso noir, ampak enako prijetni. Kahaani (2012) Sujoya Ghosha je enostavno povzeti v zadnjem času, le da je bil ob prvem izidu popolnoma nepričakovana mainstream hrana. Težko noseča ženska ( Vidya Balan ) obupno išče svojega pogrešanega moža. Ghosheva zadihana oda mestu njegovega rojstva, Kahaani, oživi Kalkuto v vsej njeni grmasti lepoti. (Satyajit Ray bi moral biti ponosen).



Skupno za pregled teh bollywoodskih trilerjev je element človeške motivacije in zločina. Žalostno je, a ne povsem presenetljivo, da se vrhunske zvezde, ki lahko v sočni triler vnesejo toliko moči, običajno izogibajo temu žanru. Noben samospoštljiv superzvezdnik z množičnimi spremljevalci ne more tvegati svoje podobe z igranjem krvavega morilca. Torej gre umazano delo običajnim osumljencem. Nawazuddin Siddiqui, Kay Kay Menon ali Manoj Bajpayee. Nekdo, kot je Shah Rukh Khan, ki je nekoč zaril svoje zobe v K-k-k-iran-brusne anti-junake, se danes približuje ljubiteljem množice. Toda vsakič, ko vodilni mož vrže previdnost v veter, od Ashok Kumarja v Tatju draguljev (čeprav v njegovi obrambi to ni bilo nekaj novega za Dadamonija, katerega Kismet in Sangram sta med drugim šla daleč v glamuriziranje kriminala) do nedavnega Varun Dhawan v Badlapurju, občinstvo čaka poslastica. Dokler tega, kar se dogaja na zaslonu, ne jemljete resno. Veliko varnejša stava za velike zvezde je vohunska kapa, priljubljena podžanr v hindujskih kinematografskih trilerjih. Od Deva Ananda in Jeetendre do Saifa Ali Khana in Salmana Khana so se v tem preizkusili vsi. Naš vodnik po 10 najboljših trilerjev vam bo skupaj dal pošteno predstavo o zabavnih bollywoodskih kaparjih, ki si jih lahko ogledate. Mnogi iskalci vznemirjenja so si morda že ogledali nekatere od teh filmov. Upajmo, da vas bo priloženi zapis spodbudil, da si jih ogledate v novi luči. Opazili boste, da na seznamu manjkata psihološki triler in politični triler. Zakaj? Preprosto zato, ker je to tisto, kar Bollywood ne počne pogosto. Za zdaj vam puščamo naš izbor 10 bistvenih hindujskih kriminalnih trilerjev. Bralcem bo dobro, če se spomnijo, da so Bollywoodova močna prednost trilerji z glasbo iz glasbenih založb, za razliko od Hollywooda, ki je v preteklih letih izpopolnjeval kapre, ki zvijajo možgane in spreminjajo žanr. Pridružite se nam na tej vznemirljivi vožnji.



Andhadhun (2018)

'Kaj je življenje? Vse je odvisno od jeter' — Prolog

Andhadhun

Radhika Apte in Ayushmann Khurrana na posnetku iz Andhadhuna.

Ne gre za to, kako začnete. Gre za to, kako končate. In kar se tiče koncev, je Andhadhun čudovito odprt in skrivnosten – sproža več vprašanj kot odgovorov. Spojlerji pred nami: Je napol slepi zajec, ki odpre film, metafora za lik Ayushmanna Khurrana? Ali ima slepi pianist Akash delni vid? Je Akash vzel Tabujeve oči? Je zajec postal Akaševa palica? Ne glede na pomen konca in divjih teorij okoli tega, je Andhadhun še najbolj prijetna kapa Srirama Raghavana. Specialist za noir (izdelovalec Johnnyja Gaddaarja in Badlapurja) tokrat močno presega pričakovanja. Postavljena kot običajno v Pune, neopeto ozadje večine filmov o Raghavanu, sledi Akashu (Khurrana), slepemu pianistu, ki ga nekdanji bollywoodski zvezdnik pokliče na nastop na njegov dom. Ko pride na zasebni koncert, ga čaka presenečenje. Tako tudi občinstvo. Kot usodna ženska vas Tabu (veselo nepokesana Simi je klobuk Karzu Subhasha Ghaija) znova zaljubi vanjo. Zakaj eden najbolj nadarjenih izvajalcev hindujskega kina ne posname več filmov? Ona, skupaj z nezlomljivo Khuranno, ki jo premetavajo, in režiserjevim zaupanja vrednim ansamblom (bitni igralci, kot sta Zakir Hussain in Ashwini Kalsekar) naredijo Andhadhuna najbolj privlačen in zabaven kapar, ki ga je Bollywood ustvaril v dolgem času. Pojasni Andhadhunovo novo odkrito privlačnost kot favorita oboževalcev.



MAMA (2017)

„Bhagwan har jagah nahin hota, DKji“ — Devki

„Isliye toh usne maa banayee hai“ — DK

nagrada sridevi iifa za najboljšo igralko

Sridevi v posnetku MOM.

Sridevijeva labodja pesem (čeprav je njen zadnji nastop v ničli), je MOM privlačni portret maščevanja - v tem primeru najbolje postreženo hladno. To je 'nevaren za ženske' Delhi, o katerem vsi beremo z grozo. Režiser Ravi Udaywar otvoritev posname z divjo energijo. Tvoje srce je v tvojih ustih. Še bolj zaskrbljujoče je, da veste, kam vse to vodi. Mlada Arya, Devkijeva (Sridevi) pastorka, je v nevarnosti. Manj kot pol ure filma in Arya leži v mlaki krvi, brutalno posiljena in puščena umreti. Ko je pravica zavrnjena, Devki vklopi svoj način Durga-Kali. Bog ni povsod, pravi DK, gumijasti čevelj Nawazuddina Siddiquija, ki prikliče Bholenath. Zato je naredil matere, se pošali, preden ji je obljubil, da bo pomagal v primeru. Devki, ki usmerja svojo notranjo boginjo, sistematično čisti posiljevalce svoje hčerke. Na njenem repu je uradnik CBI, ki nosi Ray-Ban (Akshaye Khanna), odločen, da jo ujame. Medtem ko te mama drži na nogah, delujejo pa nastopi. Khanna je izjemno zadržan, medtem ko Siddiqui s svojo delno plešasto obleko doda pravo mero vznemirjenja. Toda MOM je Sridevijeva oddaja vso pot. Pokojnega igralca, ki je ranljiv in maščevalni, je veselje gledati.



Raman Raghav 2.0 (2016)

Nawazuddin Siddiqui, Raman Raghav 2.0, Nawazuddin Siddiqui Raman Raghav 2.0, Nawazuddin, NAwaz, Raman Raghav 2.0 film, Zabavne novice

Nawazuddin Siddiqui v posnetku iz Ramana Raghava 2.0.

Te dni Anurag Kashyap niha med romantiko in kriminalom. Sledi zaprašenemu kriminalu v zaledju s temno vizijo Mumbaja. Številni kritiki so potegnili povezavo med Tisto dekle v rumenih škornjih, Ugly in Ramanom Raghavom 2.0 ter jih združili v ohlapno trilogijo. Poglejte pozorno in povezava postane očitna. Vsi ti filmi so posneti v današnjem Mumbaju in slikajo in omadežejo spodnji del trebuha z najtemnejšim odtenkom črne. Tisti, ki imajo srečo, lahko na ta seznam dodajo tudi črni petek. Če je šlo pri Ugly za ugrabitev, je Raman Raghav 2.0 moteča zgodba o serijskem morilcu (temelji na resničnem zločincu, ki je teroriziral Mumbai v šestdesetih letih prejšnjega stoletja). Brez nagrad za ugibanje, da zanesljivi Nawazuddin Siddiqui zapolnjuje gumijaste kocke zloglasnega morilca. Ramanna (Siddiqui) ubija brez motivacije. To je edino, kar ve, ko se vrti naokoli z železno palico in želi k svojemu štetju dodati nič hudega sluteče prebivalce na pločnikih. Kashyap primerja Ramanno s policajem Raghavom (Vicky Kaushal), ki smrka kokakolo. Raghav predstavlja drugo polovico naslova tega trilerja. Ubija iz užitka in da bi nahranil svoje sadistične potrebe. Kashyap postavlja ta duo drug ob drugega in spodbuja občinstvo, da se odloči med moralno slabšim od obeh. Nobenega dvoma ni, da sta policaj in kriminalec alter ego/cepita podobe drug o drugem. Vprašanje je, kdo je najbolj nezaslužen za vaše sočutje.



Badlapur (2015)

varun dhawan je bil cenjen zaradi svojega nastopa v badlapurju

Varun Dhawan na posnetku iz Badlapurja.



Grozljiv, zvit in neomajno temen, Badlapur ima ponovno režiserja Srirama Raghavana v izjemni formi. Naslov je vzet iz industrijskega predmestja blizu Mumbaja, vendar metaforično kaže na maščevanje. Kjer je maščevanje, je odrešenje. Badlapur se začne z ropom, ki je šel narobe. Raghujeva (Varun Dhawan) nedolžna žena je umrla v nesreči, popolnoma neizogibnem zločinu, za katerega bo storilec Liak (Nawazuddin Siddiqui) plačal preostanek filma. Raghavan umetelno podre idejo o slabem in zlu (intriganten kontrapunkt konvencionalnemu dobremu in zlu). Zagotovo je nizkoživi Liak slab in gre za rešetko. Toda v zaporu se poskuša odkupiti. Kar je šokantno, je odkriti povprečnega Joeja Raghuja, tako imenovanega izobraženega strokovnjaka, ki ljubi svojo družino in za katerega verjamemo, da nas ne bo izdal, in razgali svoje zobe, da bi razkril grdo stran človeka. Najde nove načine, da postane odvraten občinstvu. Tako je slab, da je zaradi njega Liak začel izgledati kot svetnik. Na začetku navijamo za Raghuja, a ko film napreduje, se naklonjenost občinstva preusmeri na Liaka. To je nedvomno Badlapurjevo resnično zmagoslavje - spravilo Raghuja in Liaka v bitko morale. Igranje Liaka, kameleonu podobnega Siddiquija, s svojo pasivno-agro igro kart dokazuje, da je najboljša stvar, ki se je zgodila hindujskemu kinu od Om Purija. V nasprotju z titaničnim Siddiquijem Varun Dhawan drži svoje. Po poročanju je Raghavan napisal Raghuja kot starejšega lika. Toda način, kako je Dhawan zdrsnil v Raghuja, si ne moremo predstavljati nikogar drugega v tej vlogi. Mogoče Rajkummar Rao. Ali Ayushmann Khurrana. Kaj pa Dulquer Salman? Ali gospod Raghavan posluša?



NH10 (2015)

'Yeh shehar badhta bachcha hai, gospod. Kudd toh lagayega hi' — Gurgaonski policaj

kumkum bhagya 29. januar 2016
anushka sharma v nh10

Anushka Sharma v posnetku iz NH10.

Navdeep Singh je morda najbolj neopevan režiser v bloku. Potem ko je leta 2007 v Manorami Six Feet Under pokazal pridih za noir, je izginil za skoraj desetletje. NH10 – njegova prva ponudba po njegovem prvencu z Abhayem Deolom v vlogi mlajšega inženirja z invalidnostjo, ki si želi romanopisca – je dobrodošla vrnitev za Singha. Zgodba je postavljena v Gurgaon, ki ga policist opisuje kot odraščajočega otroka, ki je občasno prisiljen skočiti. Par Meera (Anushka Sharma) in Arjun (Neil Bhoopalam) sta na poti na počitnice, ko se po nesreči zapleteta v spor z lokalnimi razbojniki Haryanvi. Njuno popolnoma srečno življenje je raztrgano. Arjun je ubit v daljšem pretepu. Ostana sama, Meera sprva poskuša pobegniti. Ko pa se znajde v kotu z vseh koncev, se odloči pobrati orožje. Anushka Sharma blesti v tem brezkompromisno temnem in nasilnem trilerju. Grozljivo je, kaj počnemo v imenu patriarhata. Če le Arjun ne bi prevzel svojega ega, bi srečni par sploh pristal v tako krvavi zmešnjavi?



Kahaani (2012)

'Teri maa ki.. Khan. Yehi naam hai mera' — Khan, častnik IB

Vidya Balan, Kahaani 2, Kahaani, Vidya Balan Kahaani

Vidya Balan na posnetku iz Kahaanija.

To je zadovoljujoč triler, zaradi katerega se sprašujete, zakaj ga v hindujskem kinu niso naredili več. Razmislite o temi: ženska sama v velikem mestu išče svojega pogrešanega moža. Razen – to bi vas moralo zmraziti po hrbtenici – je ženska noseča sedem mesecev. Vidya Bagachi ali Bidya, kot jo imenujejo v Kalkuti, igra Vidya Balan. Ona ni prepirljiva. Osupljivo pogumna se poda v vzporedno preiskavo. Režiser Sujoy Ghosh uporablja to zapletno napravo za raziskovanje Kalkute, kjer se je rodil. Mesto veselja je ujeto v vseh svojih barvah. Na eni strani je Durga Puja (enaka vrsta kulturne prisile, ki bi jo čutil filmski ustvarjalec, ki snema film o Mumbaju, vključujoč potopitev v Ganesh), na drugi pa tramvaji, rumeni ambasadorji in ulično življenje v Kalkuti. Toda nedvomno je Kahaanijev vrhunec Bob Biswas (Saswata Chatterjee), blag pogodbeni morilec z nagnjenjem k nežnemu pozdravu. Nomoshkar! reče nežno. Ampak ne nasedajte temu. Njegovo nepravočasno trepljanje po Vidyinem ramenu na podzemni postaji Kalighat ima še vedno moč, da gledalce pusti hlepiti po zraku. V ta vohunski triler je tudi slovesni Nawazuddin Siddiqui, ki je še nekaj let sramežljiv svoje indie zvezde.



Sreda (2008)

'Kaheen aapko yeh shaq toh nahin ke yeh crank call hai' — Neimenovani klicatelj

Naseeruddin Shah v sredi

Naseeruddin Shah v posnetku iz srede A.

To je živahni triler, očarljiva zgodba, ki se razbija do ciljne črte. Ura teče in en nenavadno navaden človek (Naseeruddin Shah) je policijo Mumbaja zahteval odkupnino. Mačka in miška se začne, ko neimenovani državljan (Shah) pokliče komisarja Rathoda (zadržani Anupam Kher) in ga obvesti o bombah, ki so bile postavljene po vsem mestu, vključno z eno na policijski postaji. V zameno za varnost mesta želi izpustiti kopico iskanih teroristov. Tako se začne lov, pri čemer je hitro razmišljajoči klicatelj vedno korak pred Rathodom. Klicatelj, ki grizlja sendviče, deluje s strehe premalo zgrajene stavbe, kar na njihovo žalost kriči ukaze policistom. Zdi se, da je tehnično bolj podkovan kot celotna policijska kontrolna soba skupaj. Shah ga igra kot moškega, ki se mudi, kar je enako hitremu tempu filma. Hollywood redno in precej dobro izdaja tovrstne trilerje 'Ujemi me, če lahko' (od telefonske govorilnice do Temnega viteza). Sreda je tisti redek bollywoodski film, ki prinaša vznemirjenje, ne da bi se zatekel k pesmi in plesu. Pazi na zadnji zasuk, na kratek trenutek, ko se navaden človek in superpolic križata. Dobro zastavljen, napet in srčno utripajoč prvenec režiserja Neeraja Pandeyja je mogoče gledati.



Ab Tak Chhappan (2004)

„Da, Zameer, kul milaake dedh sau ka gang nahin hoga tera. 40.000 ka band hai my police ka' — Sadhu Agashe

ab tak chappan

Nana Patekar v posnetku iz Ab Tak Chhappana. (hitra arhivska fotografija)

V Maximum City: Bombay Lost & Found, vsem najljubši knjigi o Mumbaju, avtor Suketu Mehta piše o odraščanju, ko je slišal slavno primerjavo med policijo Mumbaja in Scotland Yardom. Toda po srečanju z vrhunskim policajem Ajayem Lalom (na podlagi Rakesh Maria) je prepričan, da je 'drugi najboljši po Scotland Yardu' o policiji v Mumbaju verjetno napačen citat. Tej sili pripada Sadhu Agashe Nane Patekar. Preden je Patekar postal različica Rakesh Maria v Napadih 26/11 Ram Gopala Varme, je bil Agashe, ki ga je navdihnila specialistka za srečanja Daya Nayak. Ab Tak Chhappana režira Shimit Amin, katerega opus je tako kratek, kot raznolik. Skozi film Amin in mentor Ram Gopal Varma narišeta zemljevid podzemlja Mumbaja in policijskega postopka. Čeprav je ATC morda še en pogled na kriminal, ga njegova surova energija in zaskrbljujoča resničnost ločita od ostalih. Naslov izhaja iz dosedanjega števila 56 trupel Daye Nayak, v času razcveta mafije, ko je bilo srečanje na ulicah Mumbaja klišejski naslov tabloida, tako pogost kot jutranji čaj. Če bi bilo tako običajno, da so ga vroče polloi prebrali, si predstavljajte, kako lahkotno bi bilo to za novinarje, ki se veselijo sprožilcev. Prizor Ab Tak Chhappana, ki to najbolje odraža, je samo odprtje. Razburljivo in dokumentarno srečamo Agasheja, ki pobere osumljenca. Ustavijo se v dhabi na avtocesti Kasara na odmoru za čaj in se prepustijo lahkotnemu klepetu o sporu Salman Khan-Vivek Oberoi zaradi Aishwarye Rai, naslovnice dneva. Kaj menite, kdo bo dobil Aishwaryo? se sprašuje hudič, ko radio zapeče bollywoodsko pesem iz 60-ih. Patekar se razbije v svoj znameniti živosrebrni smeh. In potem, bam, moški je mrtev. V ozadju je gladka kopica Coca-Cole z napisom »Jo chahe ho jaaye«. Ne zamudite dela »Uživajte«.



Teesri Manzil (1966)

'Tumne mujhe dekha hokar meharbaan' — Rocky

Shammi Kapoor v pesmi Teesri Manzil Tumne Mujhe Dekha

Shammi Kapoor na posnetku iz Teesrija Manzila. (hitra arhivska fotografija)

Teesri Manzil bi moral priti z opombo »Ne zamudi začetka« (kot Badlapur). Predstavlja enega najbolj zanimivih uvodnih prizorov v hindujskem kinu. Kamera se odpre na temno osvetljeni zgradbi in se pomakne proti oknom, ko se premika navzgor. Končno se naslov izvleče in iz tretjega nadstropja pade telo. Režiser Vijay Anand s to enim pametnim umetnim delom zažene žogo. Film govori o lovu na morilca posiljevalca mladega dekleta. Kdo bi lahko bil? Rocky (Shammi Kapoor) je uokvirjen za posilstvo in umor, film pa je njegov poskus dokazati svojo nedolžnost. Režiser Vijay Anand je tukaj v svojem elementu. Prizore in pesmi ustvarja prav tako natančno kot zagonetno uvodno sceno. Da bi oživel ikonično glasbo RD Burmana, ima bonbone Shammi Kapoor, Asha Parekh in Helen. Kapoor vloži Rockyja s svojim živahnim šarmom. Če vas nekateri deli filma, zlasti zgodnje zabave, značilne za Shammija Kapoorja, spominjajo na muzikale Nasir Hussaina, je to zato, ker je bil ustvarjalec Dil Deke Dekho producent in pisatelj Teesri Manzil. Ko danes znova gledate film, bi lahko trdili, da je bil morda več kot le producent in pisatelj. Teesri Manzil je tista redka kaparja, ki združuje zabavne elemente kinematografske znamke Nasir Hussain z nadzorom napetosti Vijaya Ananda. In pesmi (Oh ​​haseena zulfo waali in Tumne mujhe dekha, če naštejemo le dve) imajo svoj klasični pridih. Konec koncev se med Hussainom in Anandom skriva skrivnost hindujske filmske glasbe. Ne bi mogli zahtevati več, kajne? PS: Ta film je bil zasnovan za Deva Ananda. Toda vstopil je Shammi Kapoor in ga naredil po svoje. Rocky je glasbenik in kdo je boljši od Kapoorja s svojim hipsterskim vzdušjem že v šestdesetih letih prejšnjega stoletja, da bi odigral to vlogo.

Preberite tudi | Naya Daur, Rang De Basanti, Bandit Queen in še več: Vaš vodnik po 10 družbeno pomembnih filmih iz Bollywooda



Tat draguljev (1967)

'Macchli pakadne ka sauq tumhe bhi hai, mujhe bhi' - Seth Vishambar Nath

dev anand tat draguljev

Dev Anand in Helen na posnetku iz filma Tat draguljev. (hitra arhivska fotografija)

Nisem Amar, vedno znova pojasnjuje Dev Anand, saj Vyjayantimala aka Shalu vztraja, da je bila prevarana. Je bila res zaročena z Amarjem? Dokaz je bleščeča skala na njenem prstu. Nadaljnja zmeda: Ali je Dev Anand Amar ali sin policijskega komisarja Vinay. Ali je prevarant? Režiser Vijay Anand združuje klasičen Hitchcockov trop 'Nedolžen človek napačno obtožen' z zagonetnim zapletom, veliko nepozabno glasbo, prizori preganjanja, prijaznimi liki in presenečenji, ki povezujejo pike, zaradi česar je tat draguljev bleščeče mehak. Dev Anand napolni zaslon s svojo trapasto hojo in ohlapno-gosjim šarmom, medtem ko Vyjayantimala dokazuje, da ni boljšega plesalca od nje. Oglejte si Hoton mein aisi baat, ki deluje kot predstavitev njenih plesnih veščin, prav tako kot za spretnost Vijaya Ananda, da meša napetost s povečano glasbeno dramo, da ustvari popoln bollywoodski trenutek. Eden od krajdelcev scene je Ashok Kumar. Doajen hindujskega kinematografa je utelešenje elegantnega zlobneža - zvitega, dvoumnega, zvijačega in pravega volka v ovčji koži. Kot Vinay (Dev Anand) pripoveduje Kumarjevemu Arjunu Singhu v končnem soočenju, Phir aise badhiya badhiya actoron ki sohbat mein aadmi thodi bohot deluje toh seekh hi jaata hai. Enako dobro bi to lahko rekel o Thespian Ashok Kumar in ne Arjun Singh.

(Shaikh Ayaz je pisatelj in novinar s sedežem v Mumbaju)